BARCELONA - Paulo Moura actuó en Barcelona con gran éxito y por tercera vez - sus anteriores apariciones habían sido en 1977 y 1986 - protagonizando, con Clara Sverner, un concierto singular en el auditorio de la Fundació Caixa de Barcelona, y en el marco de los actos de homenaje a Oscar Niemeyer (el "arquitecto de Brasília") organizados por la indicada Fundació.
Paulo Moura actuó en formación de dúo con la instrumentista Clara Sverner, combinando trompeta o saxofone con Ia base pianística, y abordando libremente un amplio repertorio clásico en emulsión con motivos de la música popular brasiIeña. Temas de Bonneau o Debussy, combinando con piezas de Antonio Carlos Jobim, Heitor Villa-Lobos, Radanés Gnattali, Chiquinha Gonzaga o el Iegendario Pixinguinha junto con obras oniginales del mismo Moura.

?Cómo se definiría Ia música de Paulo Moura?
Actualmente, en Brasil, muchos músicos combinan Ia música académica um Ia música popular, como tan brillantemente hizo el maestro Villa-Lobos. Y o mismo toquê durante años en una orquesta Sinfónica, Ia Orquesta de la Ópera, y aparte simuItaneaba la música popular y el jazz. Cuando dejé la orquesta y empecé actuar como concertista solo, la sedimentación de todo ello se puso en evidencia.

Debe ser Ia gran riqueza de Ia música popular braslleña la que hace posible estos casos de yustaposición genérica.
En efecto, se puedo encontrar inspiración creativa en muchas de Ias tradiciones populares, en el Brasil o dondequiera que sea. Cuando yo estudiaba música me interesó mucho este ensamblaje. Entonce me aficioné a un movimiento iniciado por Gunther Schuller, en el qual se trazaba una viz de creación nueva amalgamando el jazz y la música clásica europea. De hecho, la influencia de la tradición europea pesa bastante en la música popular brasileña, pero también influyen las raíces africanas.

?Es por esa raíz rítmica africana que la música brasileña invita a bailar, irresistiblemente?
Si, cierto. Muchos musicólogos se interesan por la música que nace del pueblo en la periferia y los suburbios de las grandes ciudades dando abundan los brasileños de raza negra. Su música y sus ritmos espontáneos son la base para la formación de Ias famosas escuelas de samba, a las que se suman también compositores académicos.

?EI espíritu del Carnaval?
Para un europeo puede resultar sorprendente el derroche del Carnaval terniendo en cuenta Ia tremenda crisis económica y la miseria en que vive una buena parte del pueblo, pero es que precisamente el Carnaval es para muchos la válvula de expansión para proclamar públicamente sua problemas, porque la represión de tantos años ha tenido cerrados otros caminos.

?Y qué se espera de la nueva etapa política?
El peor problema y la urgencia mas acuciante es Ia economia ruinosa, Ia inflacion galopante y el clima fatalista. Los empleados no cobran por meses, sino por semanas, porque en un mes la inflación puede haber crecido un ciento por ciento. A nivel individual o familiar no se tienem proyectos, ni planes de ahorro o de inversión. El cuadro ha ido a peor constantemente y ahora todo el mundo tiene esperanzas en los nuevos gobernantes, que han dado promesas de que en los próximos seis meses empezará a detenerse la inflación. Todo el mundo desca que esto sea cierto, incluso los que fueron adverarios en Ias últimas elecciones. Brasil ha sido señalado siempre como "el país del futuro" y los braslieños esperan que ese "futuro" se convierta finalmente en realidad. Fuera del Brasil también se percibn expectativas parecidas porque es un país fundamental pare el continente americano. A nivel de estado se han cometido tantas otras experiencias fallidas en países vecinos que uno espera, por lo menos, que la experiencia sirva para evitar los mismos tropiezos.

Paulo Moura, natural de São Paulo, es un notorio carioca adoptivo, entendido el término carioca como nobrenombre de los habitantes de Rio de Janeiro. Primero habitó en el centro urbano y en la vecindad de la bulliciosa Copacabana, pero finalmente se trasladó la periferia donde alienta el pueblo profundo y donde nate realmente la música autóctona del Brasil.
Una música autóctona que el, como compositor y pianists, ha enriquecido y propagado desde Ia plataforma de Ias más importantes salas de concierto de todo el mundo y con ayuda de los numerosos discos que ha grabado.
Su laudabIe labor de estudio y recu,peración de músicas populares semiocultas Ie ha granjeado la admiración general y ha dado a su figura la dimensión singular que avalan los galardones que le han sido concedidos.